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桃花宝典,清朝顺治瓷器的艺术风格

  3个月前 (05-17)     303     0
简介:1616年建州女真首领努尔哈赤建立后金政权,1636年皇太极即皇帝位,改国号为清。他是清入主中原后第一位皇帝,6岁即位,在位17年。...

清朝(1644-1911年)是我国前史上最终一个封建王朝。1616年建州女真领袖努尔哈赤树立后金政权,1636年皇太极即皇帝位,改国号为清。1644年清世祖顺治帝(福临)入关。他是清入主中原后第一位皇帝,6岁即位,在位17年(1644-1661年)。

这段时期,正是清代建国初期社会动乱及百废待举的时期。因为清政权初建,全国各地桃花宝典,清朝顺治瓷器的艺术风格没有安稳,时局动乱,有些区域的战乱也未停息,因为受明末农民起义的冲击和影响,战乱纷争,社会经济遭到严重破坏。自明代以景德镇为中心的制瓷业也遭到重创,处于惨淡和阻滞状况,清政府对景德镇官窑的出产更是无桃花宝典,清朝顺治瓷器的艺术风格暇顾及,采取了明末已有的“有命则供,无命则止”的烧造准则,官窑出产断断续续,时产时停。从顺治八年,开端烧造官窑器。依相关陶瓷文献可知:顺治八年(1651年),清室开端沿袭明代宫殿旧制,命令烧造黄龙碗等器。从传世品也得到证明。北京雍和宫藏有顺治八年江西监祭奉敕敬造款的官窑青花云龙纹香炉。由此揣度,顺治官窑瓷器制造时代大部分应晚于顺治八年,属顺治晚期的著作,且产值很少。《景德镇陶录》记载:“国朝建厂造陶,奉造龙缸……经饶守道董显忠、王天眷、王 等督造,未成。十六年,奉造栏板……经饶守道张思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造,亦未成。嗣后,江西巡抚郎廷佐督理景德镇窑事。十七年,巡捕张朝 疏请中止”。由此阐明,景德镇御窑厂在顺治后10年中烧造官窑瓷器,虽处低落,仍未中止烧造,到顺治十七年,还没烧成质量好的龙缸和栏板。顺治官窑器种类有青花、彩色、茄皮紫釉桃花宝典,清朝顺治瓷器的艺术风格、黄釉、蓝釉、酱釉、白釉等。而民窑器烧造有青花、彩色瓷等,其间种类和数量较多的是青花瓷。

明末瓷器逐步成为一种产品,成为商人从事贸易活动的首要物品之一,瓷都景德镇逐步成为工商业城市,为进步制瓷业的水平缓鸡姐开展,满意市场需要,官搭民烧准则渐兴。明王宗林在《江西宏愿陶书》中载:“官匠沿袭,管厂之官,乃以散之民窑,历岁相仍。民窑赔贝皮,习以为常”。“其能成器者,受嘱而择之。不能成器者,责以必办。不能办,则官窑具高价以市之,民窑之所以固也。”御窑厂在必定程度上吸收了民窑瓷器出产中的先进要素,这对促进御窑厂进步质量和劳动出产率起到了很大的效果。一起也充沛调动了广阔制瓷工匠的积极性。清朝顺治时期,也实施“官搭民烧”准则,较明代更为深化。御窑厂负责制坯成型以及器物制造,烧制则由民窑完结。御窑厂给搭烧窑户必定的酬金,这样影响了窑户出产积极性。别的,清初官窑瓷器烧造断断续续,产值削减,朝代更迭的动乱环境,使许多原先为御器厂烧瓷匠师为了生迫,投身到民窑造瓷业中,他们带来了先进的制瓷技能,促进了顺治民窑瓷器的开展,一起在某种程度上也促进了官窑的出产。并为今后康、雍、乾瓷器的昌盛和开展打春季摄生下了坚实的根底,起到了承上启下的重要效果。

顺治一朝只要17年,时刻较短,且处于明末清初政权更迭的改变时期。顺治时期所烧制的瓷器在曩昔适当长的时刻里不被人们注重与知道,前史上文献记载也不多。故这一时期的无款瓷器常被抽象地称为“明末清初”瓷,或许把明末崇祯青花瓷归为顺治青花,或许将顺治青花瓷中质地细腻、青花发色翠蓝的“上品器”归为康熙时期。从国内外博物馆和私家保藏的铭有“大清顺治年制”的官窑款瓷,以及带顺治干支编年款的顺治瓷器来看,尽管数量有限,但为咱们供给了顺治瓷器断代的重要规范器。别的,经过桃花宝典,清朝顺治瓷器的艺术风格排比的办法,对不署款的顺治青花民窑器与明末崇祯时期以及康熙时期的瓷器作仔细的比对、排行列比、详尽地审度,便不难断出其师承之间的不同。下面就结合我国国家博物保藏顺治瓷器以及国内外博物馆及保藏家所藏顺治瓷器,就顺治瓷器的断代,以及烧造种类、器物造型、纹饰、胎釉等方面,论述其时代特征。

一、顺治时期瓷器造型

顺治时期,是明末清初政权更迭的过渡时期,瓷器造型李嘉臣捐款也充沛体现出怪样子车这一过渡时期的面貌。顺治瓷器在造型方面有些沿袭了明末天启、崇祯时期瓷器的遗风,但也出现了一些新式种类,如筒花觚、洗口兽耳瓶等。民窑器多造型古拙稚拙,胎体厚重,器足宽厚,多为砂底。釉质青白,多白中闪青,如鸭蛋壳色。顺治民窑器多不署年款,但有的署干支编年款,故对顺治瓷器的辨别起到了规范器的效果。

顺治时期民窑瓷器器形有筒瓶、橄榄瓶、蒜头瓶、洗口兽耳瓶、筒花觚、花觚、观音尊、将军罐、莲子罐、香炉、筒式香炉、笔筒、清水碗、碗、盘、碟、杯等。

筒瓶,也称为“象腿瓶”,是明末清初的典型器。口微撇,短颈,溜肩,腹为长筒形。此器形万历时期出现,天启、崇祯时期也有烧制,顺治时期,将筒瓶寓意为“大清全国一统”,一向沿续到康熙时期,成为其时最为盛行的器物之一。顺治时期的筒瓶,较明末和康熙时期腹部更为细高。种类有青花、彩色器等。青花多绘花鸟、山石芭蕉和博古图、人物故事图像。彩色器则多绘人物纹及花卉纹。

橄榄瓶,洗口,细长颈,鼓腹,撇足。胎体厚重。上海博物保藏有一对顺治青花云龙纹橄榄瓶,高54厘米,酱釉口,腹部绘火珠云龙纹,有“大清顺治庚子年”干支编年款桃花宝典,清朝顺治瓷器的艺术风格。

蒜头瓶,口为蒜头形,长颈,扁圆腹,圈足。多为青花器,绘麒麟、芭蕉、人物纹等。

洗口兽耳瓶,为佛前供器,造型特别新颖,为顺治时期所特有的器形春眠不觉晓。口部呈洗状、长颈,颈上部有对称人民币兑换日元双兽耳,颈下部渐宽,长腹,下腹至足部外撇,沙底。种类有青花和彩色,青花多绘云龙纹、山水纹等。

筒花觚,撇口,器身细长,腰部渐收,平底无釉。口部多施酱釉,多见青花种类,绘麒麟纹、枯树花鸟纹、山石芭蕉纹及龙纹等,无款器较多,少数署干支款。较大的筒花觚,巨大约在50厘米左右。



花觚,多为直筒状,口与足稍向外撇,腹部稍有外凸,砂底。此器型明崇祯时期出现,是由筒花觚演化而来,到康熙时期,腹部逐步突起,有的成为鼓腹状。青花种类较多,也有少数彩色器。我国国家博物馆保藏顺治青花花鸟纹觚,高20厘米,口施酱釉,腹部绘青花枯树花鸟纹和莲荷花草及芭蕉太阳纹。青花花觚多绘火珠云埂组词龙纹、麒麟、芭蕉、博古图、雉鸡牡丹、人物故事纹等。国家博物馆保藏的顺治青花牡丹纹花觚(图1),高52.8厘米。撇口,筒式腹,腹部略凸起一周,撇足,平底内凹,无釉露胎。口沿施酱釉,青斑纹饰,分三层,上层绘双犄牡丹、枯树、枝叶、鸟纹和太阳纹,中层绘洞石,牵牛花卉纹,基层绘下垂蕉叶纹。青花色泽浓重美丽。顺治青花蕉叶纹觚(图2),腹上下绘蕉叶纹。铭有“顺治北京特产十三年”款识。造型古拙,是顺治青花的典型规范器。



将军罐,多带宝珠纽盖,器形巨大,高为40-100cm左右、直口、短颈、鼓腹、腹下渐敛、平沙底。此器形始于明嘉靖时期,到清康熙时期,非常昌盛,种类有青花和彩色,多胎体厚重,器形丰满。

莲子罐,收口,丰肩,鼓腹,平底无釉。传世品中,大都无盖,多见青斑纹饰,常绘花鸟纹、竹石芭蕉纹和人物故事纹等。



香炉,侈口,短颈,鼓腹,高圈足,无釉砂底。口涂酱黄釉。胎体厚重,多见青花器。绘云龙纹、麒麟纹、人物纹等,用笔粗暴、豪宕。顺治青花罗汉图香炉(图3),造型正经,青花绘罗汉图,青花色泽美丽,人物描写生动,绘声绘色,旁隶书有“顺治丁酉年”款识。



盘,口沿微外折、弧壁、平底、圈足。官窑器多为单色釉瓷,见有黄釉、茄皮紫釉、白釉等种类,有光素器,也有暗刻龙纹为饰。顺治官窑茄皮紫釉刻云龙纹盘(图4),器内外壁施茄皮紫釉,呈深蓝色,器内壁、内底暗绘云龙纹,盘外壁暗绘云龙纹,近足处绘莲瓣纹。外底施白釉,内双圈青花书“大清顺治年制”六字楷书官窑款,是罕见的顺治官窑器,制造精美。



顺治民窑青花和彩色盘的尺度大小不一,口部多施酱黄釉,青花器多绘云龙纹、麒麟芭蕉、花鸟、荷莲、缠枝莲、八仙、仕女图、进爵图等。大盘口径一般在37厘米左右。顺治青花麒麟芭蕉纹盘(图5),高8.9厘米,口径36厘桃花宝典,清朝顺治瓷器的艺术风格米,足径19.4厘米,收口,弧壁,圈足。足内青花双圈内书“玉堂佳器”四字款。釉质青白色,口沿施酱釉,盘内壁青花绘麒麟纹、云纹和芭蕉山石纹;麒麟作回忆状,形体巨大,张口露齿,呈站立状,身体满饰鳞纹,选用勾廓露白的绘画技法,使纹饰显得新鲜天然。是顺治青花盘中的典型器。麒麟是我国古代神话传说中的奇特动物,是吉吉祥慈的标志。《说文》云:“麟,仁兽也,麋身牛尾,一角,牝麟也。”《月令列传》曰:“麟生于火,游于土,故修其母,致其子,五行之精。”《说苑》载,麒麟“含仁怀义,音中律吕,行步中规,折旋中矩,择土然后践,位平然后处,不群居,不游览,纷兮而质文也,幽间循循如也。”在民间,麒麟是送子之神,故麒麟送子图多见于图像,祝送之语,表approach现形式多样租借合同。

顺治彩色盘则多绘五老图、西厢故事、人物故事等,图像中还常有短诗,以及赠友留名的干支年款,器底多署“玉堂佳器”隶书款。



另一类是尺度较小的盘,器壁较浅,种类多见青花器。青花绘洞石花卉、秋叶题诗等。我国国家博物馆保藏有顺治“德馨堂制”青花洞石秋叶诗句纹盘,高4.9厘米,口径21.2厘米,足径8.5厘米。敞口,弧壁,圈足。外底青花双圈内书“德馨堂制”四字楷书款。口沿施一圈酱釉,盘心青花绘洞石及秋叶纹,叶中写有“秋饮黄花酒,冬吟白雪诗”。釉质白中闪青,制造整齐。保藏顺治青花“集雅斋制”款洞石秋叶诗句盘(图6),高4.6厘米,口径21厘米,底径8.7厘米,敞口,弧壁,圈足。足内青花双圈“集雅斋制”四字楷书款。口施一周酱釉,盘心青花绘洞石及叶纹,叶纹中写有“梧桐一叶落,全国尽皆秋”两句诗。盘胎体厚重,釉色呈鸭蛋壳青。此类图像的盘、碗在顺治时期非常盛行,传世悟组词品多见。顺治青花“笔花斋制”款山水人物盘(图6),高5.1厘米,口径21.2厘米,足径12.7厘米。敞口,弧壁,圈足。外底青花双圈内书“笔花斋制”楷书款,酱釉口,盘内青花绘山水人物图,纹饰新鲜高雅,意境深邃,有文人水墨画的意趣。

碗,多为收口式,也有直口、撇口碗,与盘类纹饰附近。民窑器青花多绘洞石、花卉、秋叶。有署干支编年款和“百花斋”“梓桑轩”等款识的。顺治青斑纹碗中有一类青花色泽鲜亮的,署“大清顺治年制”的官窑款碗,极为罕见。

二、顺治时期瓷器的纹饰



顺治时期的瓷器,不仅在造型上体现出明末清初过渡时期的特征,在装修图像上也反映出这种过渡、转机时期的特色。用笔粗暴豪宕,洒脱天然,秀美工丽。绘画中多用勾廓露白、疏简相宜等艺术表现手法,使人有新鲜之感。顺时期瓷器装修图像可分为三类淮河。

动植物纹饰:顺治时期常见动物纹饰有云龙、麒麟、云鹤、海兽、天马、狮、虎、豹、麒麟芭蕉、雉鸡牡丹、山石竹鹊、山石牡丹、松竹梅、兰石图、蕉叶、荷莲纹等。顺治青花松竹梅纹盘(图7),盘心里青花绘松、竹、梅岁寒三友图,纹饰流通洒脱,有文人画意境。云龙纹较为多见,表现手法非常生动,特别是民窑青花器中龙纹,威武凶狠,配以火珠、流云,龙在云中穿行,时隐时现,一身三现,而云朵外缘以轮廓线露白的表现手法,非常新颖。而瑞兽中以麒麟芭蕉、独角瑞兽为较多见。所绘形体巨大,生动威猛。

人物故事纹饰:顺治瓷器所绘人物纹非常丰厚,常见有八仙祝寿、仙人图、罗汉、竹林和尚、仕桃花宝典,清朝顺治瓷器的艺术风格女、婴戏、太白醉酒、五老观画、天女散花、指日高升、科举及第、前史故事、进爵图、列国人物故事、西厢记故事等。所绘人物神态各异、生动逼真,仙人潇洒洒脱,用笔工丽。将人物置身于与其般配的场景中,情景交融、布局疏密妥当,非常和谐。所绘山水人物图,多选自诗经全文明代晚期和清前期民木刻插图,远山近水、亭台楼阁,以景烘托人物,画风细腻,悠扬流通,流光溢彩。



树叶山石诗文:顺治民窑青花盘、碗中装修多见左边绘一多孔洞石,右侧绘一片树叶,树叶里或树叶旁题写诗句,有“惜花春起早,爱月夜眠迟”“春游芳草地,夏赏绿荷池”“浮云游子意,落日故情面”“不作风云于世上,自无冰炭到胸中”“春日莺啼修竹里,仙家犬吠白云间”“笔扫九龙云雾,斗量万斛珠玑”“梧桐一叶生,全国新春再”“梧桐一叶生勇士出川,全国尽芳香”“梧桐一叶落、全国尽皆秋”(图8)“出门不见山,秋色何处好”“红叶传信件,寄与薄情郎”黄霑不文集“一叶从重生,全国尽皆春”“一叶得秋意”“满街梧叶,月在其间”等诗词佳句,是清顺治时期独有的装修纹饰,也是辨别顺治瓷器的一个首要特征。

三、顺治瓷器胎釉特征顺治时期

瓷器多胎体厚重,胎质有粗、细之分。细者多皎白细润、坚固。器底规整,盘类器底很少有明末时下凹的现象,修胎规整的足沿被修琢成泥鳅背状。粗者胎质灰白,且器底多粘有砂粒,器底处理草率,有的足底有下凹及跳刀痕。顺治时期,瓷器釉面多为青白色,呈鸭蛋壳青色,釉层较薄,光泽度较差,大部分器物口沿施酱黄釉,是顺治瓷器一个显著特色。别的,许多琢器的底部多露胎,不施釉。

四、顺治瓷器的款识顺治时期,瓷器款识有官窑款和干支编年款,官窑款很少,首要见于色釉盘和青花碗上,青花双圈四字和六字青花楷书款,为“大清顺治年制”“顺治年制”,款识书写不很规整。

干支编年款首要见于青花器,有“戊子春月百花斋制”“乙未年制”“顺治丁酉年”等(图3),署干支编年款青花器有顺治三年、五年、八年、十一年、十全国学籍办理体系二年、十三年、十四年、十五年、十六年、十七年、十八年等。



王堂佳器

顺治瓷器还有署堂名款的,有“百花斋”“德馨棠”“集雅斋”梦见抓鱼“笔花斋”“王堂佳器”“玉堂珍器”等,其间以“玉堂佳器”最为多见。此款据传为明末严蒿所制,顺治一朝多沿袭此款,一向延续到康熙初期。还有署定烧人物名款,有“信士程嘉志喜助”“鲁溪王瑛制”等。

顺治时期,瓷器有仿明朝款识,有“大明宣德年制”“大明成化年制”“大明嘉靖年制”“大明万历年制”等,为六字楷书款。

顺治时期的瓷器承上启下,有些瓷器如花觚、筒瓶、香炉、清水碗等,继承了明末同类瓷器的特色,而在瓷器纹饰、绘画等方面敞开了清瓷的新面貌,特别是青花瓷器青料运用国产浙料,所出现的青花颜色较为丰厚,首要有翠绿、淡蓝、灰蓝三种,其间以翠绿色泽最好,胎釉结合严密,胎体皎白,釉质光润,青花色泽翠绿美丽,与康熙时期“翠华米蓝”非常挨近。顺治彩色器中,多用红、绿彩制造,有的新鲜浓艳、有的粗暴鲜艳,常见彩色器有筒瓶、观音尊、盘类等,多绘花卉牡丹纹、朵兰、怪石、竹石、人物纹等。

顺治彩色器可分为加绘青花的彩色和不加绘青花的彩色器,前者多颜色浓艳,俗称“大明彩”,而不加青花的彩色器逐步增多,图像纹饰显现出清代彩色器的崭新面貌,浓艳鲜亮,制造细腻。顺治彩色器,国内传世品少,多流散于国外博物馆中。

清代顺治时期瓷器承上启下,到康熙时期,制瓷业取得了巨胡艺春大的成果,烧瓷种类增多,瓷器制造愈加精密,造型丰厚,纹饰精美,到雍正、乾隆时期到达灿烂辉煌之高峰。


版权声明:本文摘自张润平《清朝顺治瓷器的艺术风格 》一文

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